C' E' UN QUALCOSA DI SFUGGENTE NELLA MUSICA DEGLI AKRON FAMILY, OGNI QUAL VOLTA SI E' CERTI DI AVER COLTO L'ESSENZA DI QUESTA INCREDIBILE BAND SI E' PRONTAMENTE SMENTITI, PER UNA VIRATA IMPROVVISA OD UN FUORI PROGRAMMA. IL TRIO AMERICANO, CHE HA SEMPRE SUPPORTATO L' IDEA DI JAM APERTA (RECENTEMENTE SONO STATI AVVISTATI IN ITALIA CON KID MILLIONS DEGLI ONEIDA) RACCOGLIE I FRUTTI DI UNA FURENTE ATTIVITA' DAL VIVO. IL NUOVO ALBUM, CHE OLTRE A RISPETTARE I CRISMI DI UNA MUSICA PRIMITIVA PUNTA MOLTO SU UN ECLETTISMO DI BASE, E ATTRAVERSATO IN LUNGO E IN LARGO DA VIBRAZIONI POSITIVE, CAPACI DI REPLICARE L' EFFETTO STESSO DEI LORO CONCERTI. DAL NEW WEIRD FOLK ALLA FASCINAZIONE PER LA MUSICA DELL' ESTREMO ORIENTE, DALLA DANZA MODERNA DI TALUNI PIONIERI NEW WAVE A SCATTI WHITE FUNK IN SORDINA. UNA GIOSTRA CONTINUA.

IL MENU’ E’ COME SEMPRE RICCO E CON DIVERSE NOVITA’, AD ESEMPIO GLI ARCHI INQUIETI DI SOMETIMES I, LA FANFARESCA BALLABILITA’ RUMORISTA DI HOLY BOREDOM (VERAMENTE NOTEVOLE) E LE PLACIDE TRACCE FINALI, PRATICAMENTE DUE INATTESI SQUARCI SOUL, IL PRIMO (WHEN I WAS YOUNG) PSICHEDELICO E VAGAMENTE PARODISTICO E IL SECONDO (SAMURAI) LUNARE E SOSPESO A MEZZ’ARIA. UN DISCO CORAGGIOSO PERCHE’ CAMBIA FACCIA FINO IN FONDO (BLOW UP APRILE)

MOLTO AL DI LA’ DELLE INCURSIONI DA FREAK SPERIMENTALI DEI PRECEDENTI LAVORI, FRUTTO DI UN’INTERLOCUZIONE SPIAZZATA E POLARIZZANTE QUI A FARLA DA PADRONE E’ ILVERSO, IL CLASSICISMO FOLK-POP NON PRIVO DI FLOREALI DIVAGAZIONI, COME NELL’INSTANT CLASSIC UNTIL THE MORNING, DOVE ACCANTO AI VICINI WINDSOR FOR THE DERBY STANNO PERFINO I BAND OF HORSES, IN UN NITORE QUASI DA CLASSIFICA. IMMENSI (RECENSIONE BOXATA SU ROCKERILLA MAGGIO)

SUB VERSES GODE DI UNA SCRITTURA CHIARA E PRODIGA DI MOLTEPLICI REGISTRI, IN CUI L’AMPIO SPETTRO D’AZIONE DELLA  BAND STATUNITENSE VIBRA SOTTO L’EGIDA DI UN’INCONTENIBILE PULSIONE PRIMORDIALE. CHIAMATELO PROG (SE VI PARE) (MUCCHIO MAGGIO, VOTO 8)

SBOCCIANO LE LUCCIOLE PSICHEDELICHE DELLE BALLATE. SOMETIMES (UNA QUASI ELEGIA HORROR ALLA FLAMING LIPS) E IL BLUES NON ORTODOSSO DI WHEN I WAS YOUNG (CHE SVOLAZZA DALLE PARTI DI A CHANGE IS GONNA COME) (RUMORE MAGGIO, VOTO 7)

SENZA ANDARE ALL'ESSENZA DELLA CONDIVISIONE, SENZA FARLA TOCCARE CON MANO (AURICOLARE), AKRON/FAMILY POSSONO OGGI ALLESTIRE UN DISCORSO ATTORNO ALL'ESSERE PARTE DI UN COLLETTIVO. AMPLIFICANO L'EFFETTO, CREANO STUPORE - ESATTAMENTE COME FACEVA MERRIWEATHER POST PAVILION - LO FANNO CON QUALITÀ ALTISSIMA, DI FIORETTO, MA CON MENO ANIMA (SAND TIME). SE C'È INNOVAZIONE QUI NON È NELLA COMPOSIZIONE, MA NELL'ARRANGIAMENTO: IN SOMETIMES I CI SONO I VIOLINI, E HOLY BOREDOM È FORSE LA PIÙ RUMOROSA DELLA CARRIERA, FA VENIRE IN MENTE QUANDO ERANO UNA BUONA PARTE DI ANGELS OF LIGHT CON GIRA - CON IL QUALE HANNO RIPRESO IL DISCORSO COLLABORANDO A THE SEER . (SENTIRE ASCOLTARE MAGGIO, VOTO 7)

REGISTRATO IN UNA MERAVIGLIOSA ED ISOLATA CASA NELLO YORKSHIRE DALES, FAIN E' IL SUONO DI UNA BAND ALL' APICE DELLA SUA POTENZA CREATIVA. E' UN LAVORO PER CUI TERMINI COME ONESTA' E NATURALEZZA CALZANO A PENNELLO, NON FOSSE ALTRO PER LE STORIE RACCONTATE, LE MELODIE, I TEMI E LE STRUTTURE AD AMPIO RESPIRO.L' ALBUM STAVOLTA ATTINGE ALLE PIU' TRADIZIONALI MELODIE INGLESI E SCOZZESI, METTENDO IL REVIVAL FOLK IN DISCRETA EVIDENZA, ATTRAVERSO UNE ALRA CERTOSINA DI RECUPERO. CIO NON ALLONTANERA IL GRUPPO DAI SUOI COMUNI USI, TANTO CHE IL RICORRERE A CHITARRE FUZZ APPARE UNA LOGICA CONSEGUENZA. DAL BLUES DEI GROUNDHOGS E DEI FLEETWOOD MAC DI PETER GREEN AL FOLK DI FAIRPORT CONVENTION E TREES, E' CHIARO IL QUADRO DEGLI EROI IN CASA WOLF PEOPLE. FAIN, MIRACOLOSA MISCELA CHE CI PORTERA DIRETTAMENTE INDIETRO NEL TEMPO

ARTICOLO ESTESO E RECENSIONE BOXATA SU RUMORE MAGGIO

…I CONTRAPPUNTI DI CHITARRA DI HESPERUS, PUR CALATI IN UN CONTESTO DIVERSO, RIMANDANO IN MODO INEQUIVOCABILE A QUELLI DEL MIGLIOR JERRY GARCIA, DALLE PARTI DEL 1969 (DARK STAR). RAFFINATA INTELLETTUALITA’ DA RICERCATORI DI VECCHIE LEGGENDE FOLK E SPIRITO DA TERRENA HEAVY BAND PSICHEDELICA SI FONDONO NELLO SPAZIO DI OTTO CANZONI-GIOIELLO ( RUMORE MAGGIO, VOTO 9)

COME IL PREDECESSORE ‘STEEPLE’, ‘FAIN’ E’ IL PIU’ ORGANICO E INCREDIBILE ASSEMBLAGGIO DI DNA CREAM + TRAFFIC + FAMILY + FAIRPORT CONVENTION + JETHRO TULL + GROUNDHOGS + HAWKWIND + EDGAR BROUGHTON BAND + BLACK SABBATH + LED ZEPPELIN CHE QUALUNQUE LABORATORIO GENETICO RETROMANIACO POTESSE CREARE. NON SAPREI DIRE SE MI FACCIANO SENTIRE PIU’ GIOVANE O PIU’ VECCHIO, MA MI FANNO SENTIRE BENE, QUESTO SI’ (RECENSIONE BOXATA SU BLOW UP MAGGIO)

CON LA SCENA PSICHEDELICA BRITANNICA VIVACE COME NON LO ERA DA TEMPO (SI PENSI AI VARI TOY, HOOKWORMS, TEMPLES), NON RICONOSCERE AI WOLF PEOPLE UN RUOLO DI PRIMO PIANO SAREBBE SEMPLICEMENTE SBAGLIATO (MUCCHIO MAGGIO, VOTO 7,5)

LA SENSAZIONE, ASCOLTANDO QUEST’ULTIMO DISCO DEI WOLF PEOPLE, È CHE “FAIN” SIA L’ALBUM CHE JACK SHARP HA DA SEMPRE VOLUTO FARE. UN PO’ COME I MIDLAKE, CHE SONO PARTITI DAI FLEETWOOD MACPER ARRIVARE AI JETHRO TULL, I WOLF PEOPLE RIELABORANO A QUESTO STADIO PIÙ AVANZATO DELLA LORO CARRIERA IL PATRIMONIO CULTURALE DELLA MUSICA TRADIZIONALE BRITANNICA, ARRIVANDO A SUONARE COME I PENTANGLE , O I FAIRPORT CONVENTION, PASSATI ATTRAVERSO IL PROG E L’HARD-ROCK, COSÌ COME GLI HEXVESSEL SONO CONTAMINATI COL NEO-FOLK SCANDINAVO. (ONDA ROCK MAGGIO, VOTO 7)

IN NEW HISTORY WARFARE VOL. 3: TO SEE MORE LIGHT, L' UNICO OSPITE E' JUSTIN VERNON/BON IVER, PRESENTE IN 4 TRACCE DEL DISCO.

REGISTRATO DAL VIVO IN PRESA DIRETTA UTILIZZANDO NUMEROSI MICROFONI POSIZIONATI IN MANIERA STRATEGICA, L' ALBUM GODE ANCORA DELLA PRODIGIOSA PRODUZIONE DI UN AFFERMATO TECNICO COME BEN FROST. IL BRANO CENTRALE ATTORNO A CUI SI SNODA L'INTERA OPERAE LA COMPOSIZIONE DI 15 MINUTI A TITOLO "TO SEE MORE LIGHT". SI TRATTATA IN ASSOLUTO DEL BRANO PIU' LUNGO E POSSIBILMENTE PIU' HEAVY REGISTRATO DA STETSON: UN TOUR DE FORCE IN CUI LE TECNICHE ESTESE PRENDONO IL SOPRAVVENTO, DAGLI ARPEGGI OSTINATI ALLA RESPIRAZIONE CIRCOLARE, ATTRAVERSO VOCALIZZI ACCENTUATI ATTRAVERSO LA STESSA ANCIA.ALTROVE LO SPIRITO MINIMALE DELL' ARTISTA, CON APERTURE QUASI SOULFUL, COME NELL OPENER "AND IN TRUTH".

COLIN SOFFIA NEI SUOI SASSOFONI ALTO, TENORE E BASSO CERCANDO DI TRACCIA IN TRACCIA LA RADICE FISSA DELL’INTESA TRA STRUMENTO MUSICALE E CORPO UMANO. IN QUESTO NUOVO RITUALE MUSICALE STETSON TRAE ISPIRAZIONE DA UNA SPECIE DI BALENA CHE VIVE NELL’ATLANTICO ED EMETTE UN SUONO CONTINUO LA CUI FREQUENZA NON E’ PERO’ UDIBILE DALLE COMPAGNE. COSI’ SI COMPIE L’ATTO FINALE DI UNA TRILOGIA ALLA QUALE SI POTRA’ IN FUTURO GUARDARE COME AD UNO DEI CORPI CELESTI E INSIEME PIU’ TERRENI DEL ROCK D’AVANGUARDIA DI QUESTO SECOLO. SUBLIME (BLOW UP APRILE)

I QUINDICI MINUTI DELLA TITLE TRACK SVISCERANO TUTTE LE POTENZIALITA’ ESPRESSIVE DELLO STRUMENTO E HUNTED E’ UNA CONTINUAZIONE DELL’HARDCORE CON ALTRI MEZZI, MA LE DEFINIZIONI SERVONO DAVVERO A POCO QUANDO SI RIESCE A CREARE UNA LINGUA FRANCA IN GRADO DI CONIUGARE LA FURIA DEL FREE JAZZ, LA RITUALITA’ DELLA TRADIZIONE AFROAMERICANA E LA CIRCOLARITA’ IPNOTICA DEL MINIMALISMO (MUCCHIO MAGGIO, VOTO 8)

IN EFFETTI LA PRESENZA DI BON IVER E’ LA GRANDE NOVITA’ DI QUESTO TERZO VOLUME, DOVE LA NUOVA STELLA DELL’INDIE-FOLK AMERICANO NON SI LIMITA AD UNA COMPARSATA FUGACE, MA PARTECIPA A MOLTI DEI BRANI DELL’ALBUM AGGIUNGENDO PURE LA SUA FIRMA SULLA SPLENDIDA WHO THE WAVES ARE ROARING FOR.(RECENSIONE BOXATA SU RUMORE APRILE - VOTO 9 – CON INTERVISTA INCLUSA)

IL JIMI HENDRIX DEL SASSOFONO CHIUDE LA TRILOGIA OSPITANDO L’AMICO E COLLEGA JUSTIN VERNON (BON IVER) (JAM APRILE, 4 STELLE)

IMPOSSIBILE PREVEDERE LA COLLABORAZIONE CON JUSTIN VERNON (BON IVER), IL PRELUDIO CORALE E LA SUA SPLENDIDA MELODIA WESTCOASTIANA INTESSUTA SU VOCI SOVRAPPOSTE, IL PROSIEGUO RUMORISTA INTRISO DI ELETTRONICA, CON I TIMBRI IRRICONOSCIBILI DEI SAX RIFRATTI IN AEROSOL DI SUONO ABRASO E STRIDENTE. UN MANIFESTO RADICALE (ROCKERILLA APRILE)

UN SOLO STRUMENTO I CUI SUONI SONO STATI CATTURATI DA OGNI ANGOLO, UNA SFIDA ALLA TECNICA DEL LOOP E DEL SAMPLER CHE STETSON VINCE ANCORA UNA VOLTA RINUNCIANDO AL LORO FASCINO: SOLTANTO LA VOCE DI JUSTIN VERNON (BON IVER) SI AGGIUNGE AL FLUSSO CONTINUO DI ARIA E VOCE CHE IL MUSICISTA INIETTA SENZA SOSTA, UN GRIDO CHE IN “TO SEE MORE LIGHT” RAGGIUNGE BEN QUINDICI MINUTI.  SOFFICE E AUSTERO, “NEW HISTORY WAYFARE VOL 3 : TOO SEE MORE LIGHT” È L’ALBUM PIÙ COMPLESSO DELLA TRILOGIA. MENO AUTARCHICO DEL PRIMO CAPITOLO E PIÙ ECLETTICO DEL SECONDO, IL NUOVO PASSO DISCOGRAFICO DEL SASSOFONISTA OSA VARCARE ANCHE I CONFINI DELL’HARDCORE IN “BRUTE”, ESTRAENDO SUONI RABBIOSI FINORA INACCESSIBILI PER UN SAX BASSO. (ONDA ROCK APRILE, VOTO 8)

IL LAVORO È, AL SOLITO, UN LUNGO ED ESTATICO SOLO DI SAX IN CUI LE CAPACITÀ ETIMOLOGICAMENTE EXTRA-ORDINARIE DI STETSON, SIA PER L'APPLICAZIONE - RESPIRAZIONE CIRCOLARE IN PERENNE RI-CIRCOLO E UTILIZZO TOTALIZZANTE DELLO STRUMENTO - CHE PER LE MODALITÀ DI RESA SONORA - RICORSO A MODALITÀ POLIFONICHE E AMPIO USO DELLE TECNICHE DI REGISTRAZIONE CON 24 MICROFONI -, OFFRONO UNO SPACCATO COMPLETO E PRESSOCHÉ PERFETTO DELL'ARTISTA COLTO IN QUESTO SCORCIO DI MILLENNIO. OVVERO LA CAPACITÀ DI FARE RICERCA FONDENDO L'ALTO E IL BASSO, L'OSTICO E L'ACCESSIBILE, IL SOLO E IL TUTTO, IN UN LINGUAGGIO CHE È TRASFIGURAZIONE DI SE STESSO OLTRE CHE PASSIONE, NEL SENSO ETIMOLOGICO DEL TERMINE. (SENTIRE ASCOLTARE APRILE, VOTO 7,8)