CONCEPITO DURANTE IL CORSO DEL 2012,IL DISCO RACCHIUDE L' ESSENZA STESSA DEL SUO AUTORE , ARMATO DI CAFFE E DEL RAGGUARDEVOLE PROGRAMMA GARAGE BAND AMPLIFICA LE SENSAZIONI SUSCITATE DALL' ESORDIO, RISPETTANDO UN ESTETICA VINTAGE, MA CAPACE DI GUARDARE CON FIDUCIA ALL' AVVENIRE. UN NUGGETS DEI NOSTRI GIORNI CHE SI MATERIALIZZA IN BRANI VELOCI, SUFFICIENTEMENTE SPORCHI, CAPACI DI LESINARE PERLE GARAGE PUR RISPETTANDO FREQUENZE BUBBLEGUM POP. ECCO PERCHE JOHN BARRETT E OGGI IL PIU' ACCREDITATO EREDE DELLO SFORTUNATO JAY REATARD, PROPRIO PER QUESTA CAPACITA' DI LEVIGARE IL SUO STILE CON UNA SCRITTURA SBARAZZINA ED EFFICACE. NON UN AFFARE DA TEENAGER ATTENZIONE, PERCHE L'ATTITUDINE E QUELLA GIUSTA, CON SPEZIE PSICHEDELICHE E QUELL' ANDATURA CHE FA MOLTO GRUNGE ANNI 90.

PROVATE A IMMAGINARE IL SUONO DEI BLACK REBEL MOTORCYCLE CLUB LEGGERMENTE PIU’ SPORCO E VIRATO VERSO ATMOSFERE SIXTIES E SARETE VICINI A BASS DRUM OF DEATH. PERCHE’ NEL SANGUE DELLA FORMAZIONE DEL MISSISSIPPI SCORRE IL SACRO FUOCO DEL GARAGE, IL PIU’ PURO (SUCH A BORE) CHE A TRATTI SI MACCHIA DI BASSA FEDELTA’ E POP PUNK MENTRE ALTROVE SI SPORCA DEL BLUES CHE LA FAT POSSUM HA NUOVAMENTE SDOGANATO ALLA FINE DELLO SCORSO MILLENNIO (MUCCHIO GIUGNO, VOTO 8)

BARRETT STA TRA LA PARACULAGGINE DI WAVVES E LA CREDENZIALE GARAGE DI TY SEGALL. PER UNO NATO A OXFORD, MISSISSIPPI, E CHE HA LAVORATO ALLA FAT POSSUM NON STUPIAMOCI DI TROVARE ANCHE TRACCE DI BLUES (MA ANCHE DI PSICHEDELIA ’60, IN SGUAIATA ALTALENA) (BLOW UP GIUGNO)

LA NEUROT E' ORGOGLIOSA DI PRESENTARE L'ALBUM DI DEBUTTO DEL COLLETTIVO SOUTHERN ROCK DELL' ARKANSAS IRON TONGUE. CAPITANATI DA CHRIS CT TERRY, IL FONDATORE DELLA TEMIBILE ENTITA SLUDGE RWAKE (I CUI ULTIMI DUE DISCHI PER RELAPSE HANNO FATTO GRIDARE AL MIRACOLO TUTTI GLI APPASSIONATI DI EYEHATEGOD E BUZZOVEN), I NOSTRI POSSONO VANTARE TRASCORSI IMPORTANTI NELLE RISPETTIVE SCENE D'APPARTENENZA, DANDO L'IDEA DI VETERANI VOGLIOSI DI CONFRONTARSI IN NUOVE IMPERITURE SORTITE SONICHE.C'E' IL PIGLIO PROTO-METAL DI BLUE CHEER E GRAND FUNK, I MOMENTI PIU' OSCURI DEI KISS (QUELLI DI GOD OF THUNDER PER CAPIRCI), LA POSSENZA DEI DEEP PURPLE E LE TINTE SUDISTE DEGLI SKYNYRD. REGISTRATO DALL' INGEGNERE DEL SUONO PER ECCELLENZA BILLY ANDERSON(MELVINS, SLEEP, NEUROSIS, ETC) IL DISCO E' UN TOUR DE FORCE APPASSIONATO.

7 DAYS, L'ACME DI TUTTA LA RACCOLTA, LO URLA DISPERATAMENTE: PUNTO DI FUSIONE PERFETTO TRA BLUES AMERICANO E PODEROSO METAL, CHE SI PUO' LEGGERE COME UNA POTENTE METALLIZZAZIONE DEI LYNYRD SKYNYRD, STRUGGENTE IN CERTI MOMENTI, STRAZIANTE NELLA SUA IMMENSA SOFFERENZA SOUTHERN; PURO DELIRIO DI HAMMOND E CORI FEMMINILI GOSPEL SOUL E UN'INTERPRETAZIONE DI C.T. CH SUPERA QUALSIASI PERFORMANCE ANSELMO ABBIA MAI FATTO CON I DOWN (RUMORE GIUGNO VOTO 7)

UN VERO E PROPRIO CONCEPT ALBUM E' QUELLO PRESENTATO DALL' EX ENFANT PRODIGESCOPERTO DAI BEASTIE BOYS. UN DISCO CHE UNITAMENTE ALLE SUE VISIONI POP ANCESTRALI UNISCE UNA VENA PSICHEDELICA ED UNA RICERCA STRUTTURALE ORIGINALISSIMA. IL DISCO E' STATO REALIZZATO IN COMBUTTA CON JESSICA CHAPNIK KAHN, ARTICE E MUSICISTA MEZZOSANGUE, CON ORIGINI ARGENTINE ED AUSTRALIANE. IN ASSOLUTO L' OPERA PIU SPERIMENTALE MAI CONCEPITA DAL NOSTRO, UN SUPER IBRIDO DI POP CAMERISTICO E CONCRETO CON INSERTI CHE RIMANDANO AD UN VERO E PROPRIO TRIP LISERGICO.

ARRICCHITO DA QUALCHE INSERTO STRUMENTALE PIU’ RIFLESSIVO (IL PIANO WYATTIANO DI MEDITATION ON BEING BORN, LA PSICHEDELIA OBLIQUA DI THE SHADOW OF THE MIND), AYAHUASCA E’ UN DISCO POP CHE SUPERA I CONFINI DEL GENERE PER UN EXCURSUS AMBIZIOSO SU LIDI DI DIFFICILE DEFINIZIONE, MA CHE A CONTI FATTI NON E’ AFFATTO DA DISPREZZARE (BLOW UP GIUGNO)

CONSTELLATION
0666561009427
CST094CD
0666561009410
CST094LP
CD/LP+DOWNL 11,00/17,25

VINILE 180 GR, POSTER APRIBILE, PIU' MP3 DOWNLOAD CODE

E’ UN LAVORO COERENTE E RIUSCITO; AL SUO INTERNO SI TROVANO SUGGESTIONI CINEMATOGRAFICHE (L’ATTESA BUT IT WAS ALL OF US), DOLCEZZE FOLK SUL FONDO DEI BRANI, GARBATI INSERTI SPERIMENTALI, RIFERIMENTI NOBILI E MAI BANALI (L’ATTACCO DI UNHOLY PARE I DIRTY THREE CON UNA SIRENA CHE SUSSURRA TRA LE CORDE). (RECENSIONE BOXATA SU BLOW UP GIUGNO)

SU TREEHOUSE SCHEMES E BUT IT WAS ALL OF US, INVECE, ECCO CHE NITIDO SCORRE IL RICORDO DEL CATALOGO 4AD CHE NEGLI OTTANTA SFORNAVA CAPOLAVORI SENZA SOLUZIONE DI CONTINUITA’. CI SONO I DRONES, CERTO, MA SONO TUTT’ALTRO CHE INVASIVI; CONSENTONO, VICEVERSA, DI ELEVARE IL NARCOTICO SAPORE DI OTTO COMPOSIZIONI CHE SONO LEGATE DAL FILO ROSSO DELLA FRAGILITA’ E TESTIMONIANO CON FORZA LA CADUCITA’ DELL’ESSERE (MUCCHIO GIUGNO, VOTO 8)

COSI’ COME CI SI MUOVE TRA DREAM-POP E MINIMALISMO, FOLK E MUSICA DA CAMERA, DRONE MUSIC ED AMBIENT, IL TESSUTO STRUMENTALE FA SUE LE SFUMATURE DETTATE DALLE PENNELLATE DEGLI ARCHI, DALLE TEXTURES ELETTRONICHE, DAL GUIZZARE DI UN FLAUTO O DALLE LANGUIDE NOTE DI UNA CHITARRA RIVERBERATA. SU TUTTO, POI, LA VOCE DELLA FOON, EFFICACE QUEL TANTO DA RENDERE TRA IL FATATO ED IL MALINCONICO LE ATMOSFERE DI UN DISCO DA ASCOLTARE SOPRATTUTTO A NOTTE FONDA (BUSCADERO GIUGNO)

…IL LAVORO VEDE LA FOON CIMENTARSI PER LA PRIMA VOLTA COL CANTO E ALTERNARE L’ORGANO AL VIOLONCELLO NEL TRACCIARE ATMOSFERE SOSPESE, CHE TROVANO IDEALE COMPLEMENTO NELLE RITMICHE DI JAMIE THOMPSON E NELLA COPRODUZIONE DI MARK LAWSON (IN PASSATO AL LAVORO CON ARCADE FIRE E ISLANDS). UNA CONSISTENZA ARMONICA IN GRADO DI MATERIALIZZARE GLI SPETTRI DI KENDRA SMITH. COLONNA SONORA PER INFINITI CREPUSCOLI (RECENSIONE BOXATA SU ROCKERILLA GIUGNO)

COLIN SOFFIA NEI SUOI SASSOFONI ALTO, TENORE E BASSO CERCANDO DI TRACCIA IN TRACCIA LA RADICE FISSA DELL’INTESA TRA STRUMENTO MUSICALE E CORPO UMANO. IN QUESTO NUOVO RITUALE MUSICALE STETSON TRAE ISPIRAZIONE DA UNA SPECIE DI BALENA CHE VIVE NELL’ATLANTICO ED EMETTE UN SUONO CONTINUO LA CUI FREQUENZA NON E’ PERO’ UDIBILE DALLE COMPAGNE. COSI’ SI COMPIE L’ATTO FINALE DI UNA TRILOGIA ALLA QUALE SI POTRA’ IN FUTURO GUARDARE COME AD UNO DEI CORPI CELESTI E INSIEME PIU’ TERRENI DEL ROCK D’AVANGUARDIA DI QUESTO SECOLO. SUBLIME (BLOW UP APRILE)

I QUINDICI MINUTI DELLA TITLE TRACK SVISCERANO TUTTE LE POTENZIALITA’ ESPRESSIVE DELLO STRUMENTO E HUNTED E’ UNA CONTINUAZIONE DELL’HARDCORE CON ALTRI MEZZI, MA LE DEFINIZIONI SERVONO DAVVERO A POCO QUANDO SI RIESCE A CREARE UNA LINGUA FRANCA IN GRADO DI CONIUGARE LA FURIA DEL FREE JAZZ, LA RITUALITA’ DELLA TRADIZIONE AFROAMERICANA E LA CIRCOLARITA’ IPNOTICA DEL MINIMALISMO (MUCCHIO MAGGIO, VOTO 8)

IN EFFETTI LA PRESENZA DI BON IVER E’ LA GRANDE NOVITA’ DI QUESTO TERZO VOLUME, DOVE LA NUOVA STELLA DELL’INDIE-FOLK AMERICANO NON SI LIMITA AD UNA COMPARSATA FUGACE, MA PARTECIPA A MOLTI DEI BRANI DELL’ALBUM AGGIUNGENDO PURE LA SUA FIRMA SULLA SPLENDIDA WHO THE WAVES ARE ROARING FOR.(RECENSIONE BOXATA SU RUMORE APRILE - VOTO 9 – CON INTERVISTA INCLUSA)

IL JIMI HENDRIX DEL SASSOFONO CHIUDE LA TRILOGIA OSPITANDO L’AMICO E COLLEGA JUSTIN VERNON (BON IVER) (JAM APRILE, 4 STELLE)

IMPOSSIBILE PREVEDERE LA COLLABORAZIONE CON JUSTIN VERNON (BON IVER), IL PRELUDIO CORALE E LA SUA SPLENDIDA MELODIA WESTCOASTIANA INTESSUTA SU VOCI SOVRAPPOSTE, IL PROSIEGUO RUMORISTA INTRISO DI ELETTRONICA, CON I TIMBRI IRRICONOSCIBILI DEI SAX RIFRATTI IN AEROSOL DI SUONO ABRASO E STRIDENTE. UN MANIFESTO RADICALE (ROCKERILLA APRILE)

UN SOLO STRUMENTO I CUI SUONI SONO STATI CATTURATI DA OGNI ANGOLO, UNA SFIDA ALLA TECNICA DEL LOOP E DEL SAMPLER CHE STETSON VINCE ANCORA UNA VOLTA RINUNCIANDO AL LORO FASCINO: SOLTANTO LA VOCE DI JUSTIN VERNON (BON IVER) SI AGGIUNGE AL FLUSSO CONTINUO DI ARIA E VOCE CHE IL MUSICISTA INIETTA SENZA SOSTA, UN GRIDO CHE IN “TO SEE MORE LIGHT” RAGGIUNGE BEN QUINDICI MINUTI.  SOFFICE E AUSTERO, “NEW HISTORY WAYFARE VOL 3 : TOO SEE MORE LIGHT” È L’ALBUM PIÙ COMPLESSO DELLA TRILOGIA. MENO AUTARCHICO DEL PRIMO CAPITOLO E PIÙ ECLETTICO DEL SECONDO, IL NUOVO PASSO DISCOGRAFICO DEL SASSOFONISTA OSA VARCARE ANCHE I CONFINI DELL’HARDCORE IN “BRUTE”, ESTRAENDO SUONI RABBIOSI FINORA INACCESSIBILI PER UN SAX BASSO. (ONDA ROCK APRILE, VOTO 8)

IL LAVORO È, AL SOLITO, UN LUNGO ED ESTATICO SOLO DI SAX IN CUI LE CAPACITÀ ETIMOLOGICAMENTE EXTRA-ORDINARIE DI STETSON, SIA PER L'APPLICAZIONE - RESPIRAZIONE CIRCOLARE IN PERENNE RI-CIRCOLO E UTILIZZO TOTALIZZANTE DELLO STRUMENTO - CHE PER LE MODALITÀ DI RESA SONORA - RICORSO A MODALITÀ POLIFONICHE E AMPIO USO DELLE TECNICHE DI REGISTRAZIONE CON 24 MICROFONI -, OFFRONO UNO SPACCATO COMPLETO E PRESSOCHÉ PERFETTO DELL'ARTISTA COLTO IN QUESTO SCORCIO DI MILLENNIO. OVVERO LA CAPACITÀ DI FARE RICERCA FONDENDO L'ALTO E IL BASSO, L'OSTICO E L'ACCESSIBILE, IL SOLO E IL TUTTO, IN UN LINGUAGGIO CHE È TRASFIGURAZIONE DI SE STESSO OLTRE CHE PASSIONE, NEL SENSO ETIMOLOGICO DEL TERMINE. (SENTIRE ASCOLTARE APRILE, VOTO 7,8)

ANCORA IN EUROPA ORIENTALE, ANZI PIU’ CHE MAI. IL SESTO DI BARNES E TROST APPROFONDISCE L’IMMERSIONE NEL FOLKLORE DELLA ZONA, PRENDENDO IL LA’ DA SHADOWS OF FORGOTTEN ANCESTORS, LEGGENDARIO FILM DEL 1964 DEL REGISTA ARMENO SERGEY PARADJANOV (RECENSIONE BOXATA SU RUMORE GIUGNO, VOTO 8)

QUA E LA’ HEATHER CI METTE LA SUA VOCE, MA SONO SOPRATTUTTO LE AMPIE VOLTE STRUMENTALI A RIMANERE NELLA MEMORIA, COME QUELLE DELLA MAESTOSA E CONCLUSIVA ON THE RIVER CHEREMOSH. DISCO ANCORA UNA VOLTA OTTIMO, DA NON PERDERE (BUSCADERO GIUGNO, DISCO SEGNALATO)

I BEN SEDICI TEMI DI YOU HAVE ALREADY GONE TO THE OTHER WOLRD SONO, COSI’, UN’EFFICACE RICERCA LINGUISTICA E MUSICALE DELLA TRADIZIONE UNGHERESE, RUMENA E UCRAINA. UN OMAGGIO A UN MODO FISICO DI FARE MUSICA E LE TRAGEDIE MICA TANTO LETTERARIE DI UN MONDO ALTRO (MUCCHIO GIUGNO, VOTO 7)

PER INTENSITÀ E ARRANGIAMENTO, L'ALBUM RAPPRESENTA AL MEGLIO CIÒ CHE GLI A HAWK AND A HAWKSAW SANNO FARE (HORSES OF FIRE RACHENITSA) E QUESTO SICURAMENTE GRAZIE AL TOCCO CONCISO DI JOHN DIETERICH DEI DEERHOOF CHE SI È SOSTITUITO A GRIFFIN RODRIGUEZ NELLA PRODUZIONE. (SENTIRE ASCOLTARE MAGGIO, VOTO 7)

LE SUE SONO FOLK SONG ELETTROACUSTICHE CHE FINISCONO QUASI SEMPRE PER SATURARSI DI ELETTRICITA’. IN PEZZI COME SEE IT MY WAY E TURN AWAY C’E’ LA TRADIZIONE A STELLE E STRISCE DI CHI E’ CRESCIUTO CON I CREEDENCE E LA TORTA DI MELE, I BYRDS E LE PARTITE DI SUPERBALL. (RECENSIONE BOXATA ED ARTICOLO SU RUMORE GIUGNO, VOTO 8)

…LA MAGIA DI MIKAL, PERO’, E’ QUELLA DI FAR COMBACIARE QUESTI STRUMENTI CON UN’INTERPRETAZIONE DISSETANTE E PERSONALE DI QUALCOSA CHE POTREMMO DEFINIRE (NU) GRUNGE, UN’ENERGIA CHE HA IN SE’ IL GARAGE, IL POWER POP, MA ANCHE UNA RAFFINATEZZA CHE SOLO IN PIANO MANTRA ESTREMIZZA UN CERTO LIRISMO COLTO E PACATO DEL VENTOTTENNE (MUCCHIO GIUGNO, VOTO 7,5)

FA QUASI TUTTO DA SOLO MIKAL IN QUESTE TRACCE – GIUSTO QUI E LA’ APPARE QUALCUNO, A VOLTE A METTERCI UN VIOLINO (DYLAN ELDRICH), ALTRE AD AIUTARE CON LA BATTERIA (CHARLES MOOTHART), CON UN PAIO D’ASSOLI (OVVIAMENTE SEGALL) O CON UNA SLIDE GUITAR (PETEY DAMMIT) E LO FA BENE, SIA QUANDO DA’ SFOGO AD UN TASSO ENERGICO AD ALTO VOLTAGGIO, CHE QUANDO SCEGLIE LA BALLATA COME VEICOLO ARTISTICO (BUSCADERO GIUGNO)

CRONIN È ABILISSIMO CON RIFFONI POP, SPOLVERATE '90S, MALINCONIE ON THE ROAD CON TANTO TESTE FUORI DAL FINESTRINO, VENTO TRA I CAPELLI E VIA DICENDO. ROBA INDIE, ROBA CHE IN CASA MERGE È STATA PANE E FORTUNA DISCOGRAFICA E DUNQUE È NATURALE TROVARE UNA PRODUZIONE PRESSOCHÉ PERFETTA, CAPACE DI SUGGERIRE ARRANGIAMENTI DELIZIOSI (AM I WRONG) E DI RIPESCARE VECCHI PRESET APPARTENUTI AI SUPERCHUNK O, SE SI PARLA DI ACUSTICA, AI NEUTRAL MILK HOTEL (DON'T LET ME GO) (SENTIRE ASCOLTARE  GIUGNO, VOTO 7)

“MCII” È INSOMMA IL PRIMO DISCO DA PROFESSIONISTA DI CRONIN, MA IN ESSO È SEMPRE PRESENTE LA SUA CARATTERISTICA PIÙ AFFASCINANTE, CHE SI RIFLETTE NELLO SNODARSI SCHIZOFRENICO DELLE SUE COMPOSIZIONI: IL SUO È UN GESTO, DRAMMATICO E AL TEMPO STESSO PIENO DI VITALITÀ E VIGORE, DI RICERCA DI SÉ; E QUESTO NON SI DISSOLVE NEANCHE AL COSPETTO DELL’INTERMEZZO D’ARCHI DI “CHANGE”, CHE SUBITO VENGONO POLVERIZZATI DA UN VIOLENTO ACCESSO DI CHITARRA. (ONDA ROCK MAGGIO)

IN ITALIA, UNICA DATA

31 LUGLIO BOLOGNETTI ON THE ROCKS - BOLOGNA

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